镜头渐渐拉远，观众看到解放军抬着小光明的照片挂在墙上，时间已经来到了31年后的2007年。
镜头渐渐拉出房间，向着城市里推进，镜头推进王珞丹家，王珞丹正在做饭；然后镜头推到季辰家，季辰正在跟儿子打电话；紧接着又推到了张婧初家，她跟胡君重组了家庭，他们一家正在拍全家福。
最后镜头穿过张婧初家，向着地震纪念碑缓缓推去，与此同时，王非空灵的声音响起，唱的是《心经》。
对于结尾的音乐，张然考虑了很久，最终采取了跟冯小钢同样的方式，借由《心经》这首悲天悯人的歌曲，来超度地震中罹难的亡灵。当然，为了拿到这首歌的版权，剧组颇费了一番周折，因为这首歌涉及到好几家公司的版权，最终剧组找到了王非，她知道是电影《唐山大地震》要用时，二话不说就答应免费让电影使用，最后《心经》才得以出现在电影片尾。
银幕上，浮现出“向唐山大地震中罹难的二十四万同胞表示沉痛哀悼”的文字，紧接着，主创名单开始划过，影片到此结束。
《心经》空灵的旋律还在响着，整个现场寂静极了，一点声音都没有，仿佛所有观众都沉浸在了音乐中，又仿佛都在担心自己的声音会打乱了现场肃穆的气氛似的。
第一个站起来的是市高官赵国强，他双手轻轻举抬起，然后猛烈撞击在一起，清脆的掌声在空旷的体育场中响起，显得有些孤寂。在他掌声响起后，整个世界都活泛起立，周围的人陆续站了起来，开始鼓掌，最终全场观众集体起立，奋力拍着自己的双手。
掌声汇聚在一起，越来越热烈，一万多观众齐声鼓掌，声势震天，那掌声犹如海啸，从体育场直冲云霄。
没有人组织，也没有人安排，现场一万多观众难以抑制内心的激动，只能用掌声来宣泄内心的情绪！
对现场很多观众来说，他们从电影筹备就开始关注，其中不少人到剧组当过群众演员，捐献过道具，对电影视觉的冲击力他们想到了，但他们没想到故事会是这样，电影里的故事全是真事，陡河抢险、孕妇接生、拯救孩子等等，都是大家听过或者看到过的。
唐山大地震后，国内曾经拍过一部表现那场地震的电影《蓝光闪过之后》，不过电影在当时遭人唾骂，原因是太不真实，比如一个工人被埋在矿井下，还在想着抓革命促生产。所以，许多市民听到张然要拍《唐山大地震》后，最大期望就是电影要真实，不能瞎编，而这一点，张然确实做到了！
正因为真实，电影才格外有力量，他们也才真正被打动了！
坐在最前排总局的领导也都看得热泪盈眶，都在用力鼓掌。对于张然的能力，他们是绝对信任的，也都相信他能够把这部电影拍好，拍出彩，不过当他们看完电影，才意识到电影比他们想象的要好得多，更重要的是他们发现，原来在中国主旋律电影还可以这么拍。
尽管《唐山大地震》在特效、画面、音效等方面做到了国产电影的极致，甚至可以说达到了好莱坞水平，但这并不是电影最大的亮点，它最难得的地方在于表现了以往国产主旋律影片不愿意面对的东西——人性！
不是说以往的国产主旋律电影没有人性，而是以往的国产主旋律电影都强调突出集体，忽视个体，往往领导一挥手“同志们，我们要团结起来”，然后所有人都变成了无畏的战士，战天斗地。
《唐山大地震》放弃了以往主旋律电影陈旧的叙述模式，展现被挟裹进历史洪流中小人物的悲欢离合，将亲情的作用和价值放大，直击人心最柔软的地方，对国产主旋律大片来说，具有开创性，是一座新的里程碑！
张然此刻脸上浮现出从容的微笑，观众们的掌声让他相信影片成功了，心里的石头彻底落落地，他觉得自己的选择是正确的。
其实最初张然关于电影的构思来自于一篇报道，一个男孩在唐山大地震中埋了七天，最终被救了出来。在地震发生的时候，男孩父亲在外地，在知道唐山地震后，父亲一路搭车，最终回到了唐山，将亲人的遗体挖掘出来，并最终救出了埋在地下的儿子。
张然打算以这件事为基础，拍一部地震发生后母亲带着女儿，经历重重艰难，回到唐山，最终从废墟中救出儿子的电影，类似于伊朗电影大师阿巴斯的《生生长流》，名字叫《回家》。
这是典型的公路片拍法，通过形形色色的人在地震后的状态，来揭示人性，就艺术性而言，可能比现在这种拍法更好，但这样拍可看性比较弱，而且没有办法全方位再现了大地震的惨烈。
上一世冯小钢的《唐山大地震》最大的问题就在于，电影名字叫《唐山大地震》，观众都认为电影是全景式反映唐山大地震全貌的，包括震前唐山状况，地震对整个唐山的破坏，震后人们对灾区的救援等等。但实际上冯小钢的《唐山大地震》只讲了唐山大地震中的一个家庭，而且主要是讲地震之后的故事，所以很多观众都觉得这部电影是标题党。
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